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A tradição do cinema de horror italiano remonta ao ano de 1929, quando começaram a ser publicadas na Itália revistas 🧾 com histórias de suspense policial sobre assassinos em casas de apostas com corridas de galgos série violentos, que geralmente tinham suas identidades reveladas ao final. Conhecidos 🧾 como giallos (“amarelos”, em casas de apostas com corridas de galgos italiano) devido às páginas amarelas que os compunham, esses romances começaram, cerca de trinta anos 🧾 depois, a ser adaptados para o cinema, dando origem ao subgênero cinematográfico giallo, de histórias sobre serial killers marcadas por 🧾 violência e suspense, que teve em casas de apostas com corridas de galgos La Ragazza che Sapeva Troppo, dirigido por Mario Bava em casas de apostas com corridas de galgos 1963, seu 🧾 primeiro exemplo. Tomando emprestados elementos visuais do cinema expressionista alemão e do cinema de horror norte-americano dos anos 1930, os 🧾 primeiros filmes giallo foram os responsáveis por inaugurar um filão que depois também viria a abrir espaço para outras obras 🧾 com foco deliberado na violência gráfica – o chamado terror gore –, geralmente centradas em casas de apostas com corridas de galgos um vilão de natureza 🧾 não humana, ampliando a temática dos filmes de terror e suspense italianos para abarcar também bruxas, vampiros, assombrações e zumbis.

Além 🧾 de “pai” do giallo no cinema, Mario Bava foi o grande nome da era dourada do terror italiano nos anos 🧾 1960. Filho de um escultor que também trabalhou com câmera e efeitos especiais no cinema mudo italiano, Mario Bava começou 🧾 casas de apostas com corridas de galgos carreira como diretor de fotografia e nunca mais abandonou a profissão, chegando a trabalhar em casas de apostas com corridas de galgos dois curtas-metragens de 🧾 Roberto Rossellini e também assinando a função em casas de apostas com corridas de galgos todos os filmes que dirigiu. Entre suas obras de terror mais 🧾 famosas presentes nesta mostra, estão o clássico A Maldição do Demônio, de 1960, eAs Três Máscaras do Terror, de 1963. 🧾 O sucesso de público desses dois filmes foi tão grande que o segundo, conhecido internacionalmente pelo título Black Sabbath, acabou 🧾 batizando a primeira autêntica banda de heavy metal de que se tem notícia.

Apesar do pioneirismo de Mario Bava, Dario Argento 🧾 talvez seja o primeiro nome que vem à mente quando se fala de cinema de terror italiano, em casas de apostas com corridas de galgos parte 🧾 porque seu estilo talvez seja o mais reproduzido e revisitado o pelo cinema norte-americano – o diretor John Carpenter, por 🧾 exemplo, o cita como referência fundamental para a sérieHalloween. Antes de dirigir seu primeiro filme, Argento colaborou com Bernardo Bertolucci 🧾 no roteiro de Era Uma Vez no Oeste (1968), clássico do western spaghetti do mestre Sergio Leone. Em casas de apostas com corridas de galgos seguida, 🧾 fez casas de apostas com corridas de galgos estreia na direção com o primeiro filme daquela que ficaria conhecida como casas de apostas com corridas de galgos “Trilogia Animal”: o giallo O 🧾 Pássaro das Plumas de Cristal, de 1970. Além deste, outras quatro das mais emblemáticas obras do diretor estão incluídas na 🧾 programação desta mostra: Prelúdio para Matar, outro giallo, além dos sobrenaturais Suspiria, A Mansão do Inferno e Phenomena, que representam 🧾 o auge criativo e de popularidade do realizador. Uma característica interessante desses três últimos filmes é que todos apresentam como 🧾 protagonista uma garota adolescente incumbida de desvendar uma trama misteriosa e violenta.

Já o terceiro grande mestre do terror italiano, Lucio 🧾 Fulci, começou casas de apostas com corridas de galgos carreira nos anos 1960, dirigindo algumas comédias e, posteriormente, alguns filmes giallo e alguns westerns spaghetti. Contudo, 🧾 casas de apostas com corridas de galgos fama internacional se deve aos seus filmes de zumbis, na tradição inaugurada por George A. Romero em casas de apostas com corridas de galgos 1968 🧾 com seu clássico A Noite dos Mortos-Vivos, que voltou a gozar de grande popularidade nos dias atuais, graças a filmes 🧾 como Extermínio eGuerra Mundial Z e a séries de TV como The Walking Dead. O primeiro grande sucesso de Fulci, 🧾 Zumbi 2 – A Volta dos Mortos, de 1979, chegou a ser comercializado – indevidamente – na Europa como uma 🧾 continuação deDespertar dos Mortos, filme de Romero de 1978. Depois desse grande sucesso, Fulci realizou Pavor na Cidade dos Zumbis 🧾 e Terror nas Trevas, também selecionados para esta mostra.

A programação inclui também os dois filmes mais populares de Lamberto Bava, 🧾 filho de Mario: Demons – Filhos das Trevas e Demons 2 – Eles Voltaram, ambos roteirizados e produzidos em casas de apostas com corridas de galgos 🧾 parceria com Dario Argento, além do clássico A Casa com Janelas Sorridentes, dirigido por Pupi Avati em casas de apostas com corridas de galgos 1976, que 🧾 acrescenta doses maciças de erotismo à fórmula de mistério e violência dos filmes de terror italianos. Finalizando a seleção de 🧾 filmes, a mostra exibe também o polêmico Cannibal Holocaust, controverso pseudodocumentário de Ruggero Deodato lançado em casas de apostas com corridas de galgos 1980 e imediatamente 🧾 censurado e/ou banido em casas de apostas com corridas de galgos dezenas de países. Rodado em casas de apostas com corridas de galgos locações autênticas na Amazônia, o filme foi o primeiro 🧾 a empregar o formato de uma edição de imagens pretensamente documentais encontradas posteriormente – mesmo recurso para agregar realismo à 🧾 narrativa adotado por filmes de terror contemporâneos, como A Bruxa de Blair, Cloverfield – Monstro e a série Atividade Paranormal. 🧾 Unanimamente considerado um dos filmes mais chocantes e violentos já feitos, Cannibal Holocaust é alvo frequente de críticas por casas de apostas com corridas de galgos 🧾 superexposição de violência gráfica e sexual e pelo fato de animais silvestres terem sido mortos durante casas de apostas com corridas de galgos realização. Deodato chegou 🧾 a ser preso na Itália, sob a acusação de obscenidade e sob o peso de rumores (nunca comprovados) de que 🧾 pessoas foram mortas durante as filmagens.

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